除了艺术作品以外，自然界罕见的产品也占很重要的地位。这些东西主要是植、贝壳，以及海中的其他产品，大约都是尼船长个人的发现。在大厅中间，有一个泉。受电光的照耀，重又落在单由一片大贝壳制成的环形池中。这个最大的无类动的贝壳，从它镶有细纹的边缘上量，周边约有六米长；这贝壳比威尼斯共和国送给佛朗索瓦一世的那些丽贝壳还要大得多，黎圣修佩斯教堂曾用这贝壳了两个大的圣池。

"先生，我至多不过是一个业余好者。我从前喜收藏人类双手创造来的这些最的作品。我当时是一个烈的接，一个不倦的追求家，因此收集了一些价值很的术品。这些东西是已经死亡的陆地——对我来说——所留下的最后纪念品了。在我看来，你们的那些近代的术家也已经是古代的了，他们都已经有两三千年了，所以在我心中，也不把他们分为古代的和现代的。名家大师是没有时代的呀。"

"这些音乐家又怎样呢？"我指着韦伯、罗西尼、莫扎特、贝多芬、海顿、梅衣比尔、海罗尔、瓦格纳、奥比、古诺以及其他许多人的乐谱说，这些乐谱杂地放在一座大型钢琴上面，钢琴占着客厅的一方格的地位。

这客厅是一个长方形的大房间，长十米，宽六米，五米，夭板饰有淡淡的图案纹，装在天板上的灯球明亮柔和的光线，照耀着陈列在这博馆中的奇珍异宝。因为这客厅实际上是一所博馆，一只智慧的妙手把自然界和艺术上的一切珍奇都聚在这里，使它带着一个画家工作室所特有的那富有艺术的凌。

四周的墙悬挂着图案毯，毯上缀着三十来幅名画，画框都是一式一样的，每幅画之间隔以闪闪发亮的武饰。我看见其中有不少名贵的作品，大分我在欧洲私人的收藏馆中，或在图画展览会上曾经欣赏过。历代各家大师的作品挂在这里的有：拉斐尔的一幅圣母，达，芬奇的一幅圣女，戈列治的一幅少女，狄提恩的一幅妇人，维郎尼斯的一幅拜图，缨利罗的一幅圣母升天图，贺尔拜因的一幅肖像，委拉斯开兹的一幅修士，里贝拉的一幅殉教者，鲁本斯的一幅节日宴图，狄尼埃父的两幅佛兰德风景，居拉都、米苏、包台尔派的三幅"世态画"，叶利哥和普吕东的两幅油画久生＠和魏宜＠的几幅海景图。在近代的作品中，有签署德拉克洛瓦、安格尔，德甘、杜罗扬、梅索尼"埃、多宾宜等名字的油画、还有一些模仿古代最典型的缩小铜像和石像，摆在这所华博馆角落的座架上。诺第留斯号船长所预言的那惊奇的情况已经开始控制我、的心灵了。

这时候，尼船长打开一扇门，这门跟我图书室的闩相对，我走了宽敞华丽的客厅。

"正相反，很好。"

"船长，我并不想知您是什么人，但我现在可以猜测您是一位艺术家吧？"

我不敢打他的默想，我继续观看厅里的那些珍品。

"教授，"这个古怪人说，"请您原谅我这样毫不客气地在这里接待您，请您原谅这所客厅七八糟的没有秩序。"

在这环形池周围，红铜架的玻璃柜中，最珍贵的海产品都分了类，并贴着标签，这些都是一个生学家很难得看见的东西。作为教授的我所到的喜悦，是谁都不难想象到的。

用不着讨论这些烟的来历了。它们没有受过任何烟草理局的检查，但我想质量也并不见得就差些。"

植虫动门的两类，腔类和棘类，在柜中有奇异的品。在腔类中，有状珊瑚，扇形矾，叙利亚的柔侮绵，鹿加群岛的海木贼，磷光珊瑚，挪威海中很好看的逗珊瑚，各式各样的伞形珊瑚，八枚珊瑚虫，我的老师密尔·德华很清楚地分为许多的整组的石蚕（这里面，我看见有很丽的扇形石蚕）：波旁岛的形珊瑚，安的列斯群岛的"海神之车"，各各样的丽珊瑚，以及所有一切稀奇古怪的腔类动；这些动集合起来，能构成整个的海岛，这些岛将来有一天会结合成为大陆。在外表多刺的棘类中，有海盘车、海星球、五角星、慧星球、盘星、海渭、海参等，作为这一

尼船长回答我："这些音乐家是俄尔甫斯＠的同时代人，因为在死者的记忆中，年代的差别消灭了——教授，我跟您的长眠在地下六英尺的朋友们一样，我本来是死了！"

尼船长默不作声，他好像掉在沉的幻想中。我激动地看着他，默默地分析他脸上的表情。他胳膊时靠在一张嵌的桌上，他一也不看着我，似乎忘记了我在他面前。